{"id":57043,"date":"2007-06-12T22:32:00","date_gmt":"2007-06-12T22:32:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/?p=57043"},"modified":"2024-08-10T22:47:13","modified_gmt":"2024-08-10T22:47:13","slug":"la-musica-ese-problema-precioso","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/la-musica-ese-problema-precioso\/","title":{"rendered":"La m\u00fasica, ese problema precioso."},"content":{"rendered":"\n

Gast\u00f3n Montells – Colectivo La Tribu – 12 de junio de 2007.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica en las radios FM es una de las principales razones, sino la principal, por las cuales la mayor\u00eda de las personas sintoniza una propuesta.<\/p>\n\n\n\n

La noci\u00f3n de \u00abpropuesta\u00bb no es menor teniendo en cuenta que la programaci\u00f3n de una emisora es una opci\u00f3n de di\u00e1logo que desde el aire se promueve para conversar.<\/p>\n\n\n\n

La idea de propuesta merece desagregarse. Propuesta significa recorte. Es decir: prioridad.<\/p>\n\n\n\n

Proponer algo, en este caso una serie ordenada e intencional de canciones, es poder dar cuenta de una decisi\u00f3n que responde a un conjunto de definiciones que organizadas constituyen un criterio. Proponer ser\u00e1 traducir un esquema de definiciones a una materialidad que lo comunique. Por eso cuando escuchamos una canci\u00f3n en una radio deberemos entender que esa canci\u00f3n suena ah\u00ed en ese momento, d\u00eda y horario porque hay una raz\u00f3n que lo determina.<\/p>\n\n\n\n

Se sabe que una propuesta es un recorte y como tal se acepta que configurar\u00e1 un perfil donde podr\u00e1n profundizarse ciertas definiciones, visitar algunas otras y no dar cuenta de unas terceras.<\/p>\n\n\n\n

Armar una propuesta de musicalizaci\u00f3n requiere mucho trabajo. Sobretodo porque la m\u00fasica adem\u00e1s de una sonoridad es un texto, tiene un ritmo, construye climas pero tambi\u00e9n imaginarios, refiere a representaciones y repone y actualiza constantemente el campo de la industria musical y los circuitos independientes.<\/p>\n\n\n\n

Es decir que pasar una canci\u00f3n es tambi\u00e9n hablar del mercado, de la propiedad intelectual, de la pirater\u00eda y por supuesto de la mirada del mundo que ellas representan mientras suenan.<\/p>\n\n\n\n

CRITERIOS MUSICALES PROPIOS<\/h3>\n\n\n\n

Dise\u00f1ar un criterio musical es a la vez proponer un estado de \u00e1nimo, una red de animaciones sonoras que ser\u00e1n la banda de sonido de la ciudad donde se emita. Probablemente cada persona al oir utilice esas canciones para ambientar esa \u00e9poca de su vida.<\/p>\n\n\n\n

\u00bfPor donde empezar a construir un criterio?<\/p>\n\n\n\n

Un problema que suelen tener los musicalizadotes refiere a dos cosas.<\/p>\n\n\n\n

1. La m\u00fasica que conocen.<\/p>\n\n\n\n

2. La m\u00fasica que les gusta.<\/p>\n\n\n\n

Para musicalizar deberemos poder tomar distancia de lo que conocemos y nos gusta e iniciar un proceso constante de investigaci\u00f3n musical empezando sobretodo por aquello que nos genera prejuicios y hasta nos da verguenza.<\/p>\n\n\n\n

Claro que la musicalizaci\u00f3n es la traducci\u00f3n sonora de nuestras definiciones pol\u00edtico-culturales como proyecto. No podemos pensar en canciones si antes no tenemos claro cu\u00e1l ser\u00e1 nuestro objetivo con la m\u00fasica, qu\u00e9 queremos contar como radio, a qui\u00e9nes le hablamos y qu\u00e9 caracter\u00edsticas tienen esos destinatarios. A qu\u00e9 hora transmitimos, c\u00f3mo es el ritmo de vida y los h\u00e1bitos socio-culturales de la regi\u00f3n que cubrimos. Y dos cosas importantes m\u00e1s: qu\u00e9 espera la gente que pasemos y qu\u00e9 propuestas musicales podemos dar a conocer sabiendo que probablemente el otro que oye no pueda elegirlas simplemente porque las desconoce.<\/p>\n\n\n\n

Lamentablemente nadie puede elegir lo que no conoce. Por eso dar a conocer es socializar la posibilidad de tener m\u00e1s opciones para construir el gusto.<\/p>\n\n\n\n

LA M\u00daSICA EN LA RADIO ES LA BANDA DE SONIDO DE LA CIUDAD<\/h3>\n\n\n\n

Pensar la musicalizaci\u00f3n de un proyecto es armar un mundo simb\u00f3lico capaz de convertirse en la banda sonora del lugar donde se emite.<\/p>\n\n\n\n

Las coordenadas del dise\u00f1o de la estructura musical son la tipograf\u00eda del texto que iremos escribiendo, si consideramos que las canciones son los p\u00e1rrafos del relato que suena.<\/p>\n\n\n\n

Una serie de canciones no arman necesariamente un criterio. La elecci\u00f3n de las canciones y el orden de aparici\u00f3n de las mismas es una clave importante en la din\u00e1mica r\u00edtmica que lograremos al aire.<\/p>\n\n\n\n

Hay que tener en cuenta, aunque parezca una obviedad, que cuando uno musicaliza lo hace para otros. Eso significa que cumplir el criterio ayudar\u00e1 a desprenderse de los vicios pasionales propios en t\u00e9rminos del gusto musical. Que musicalizar no es imponer sino invitar. Aunque la base del mercado musical sea la insistencia a partir de la repetici\u00f3n de los cortes de difusi\u00f3n (las canciones que se elige \u00abestrat\u00e9gicamente\u00bb mostrar del disco para venderlo y por las cuales las discogr\u00e1ficas ponen buenas sumas de dinero en las radios).<\/p>\n\n\n\n

Algunas radios tienen criterios de autor. Definen que los musicalizadores sean personas especializadas que le dan su impronta apoyada en la legitimidad de su saber p\u00fablico. Otras radios musicalizan por g\u00e9nero, \u00e9poca, idioma y a eso le combinan variables de ritmo, duraci\u00f3n, impacto, novedad. Otras directamente por lo que les paga la industria discogr\u00e1fica dici\u00e9ndoles lo que tienen que emitir.<\/p>\n\n\n\n

M\u00e1s all\u00e1 de cu\u00e1l sea el criterio con el que musicalicemos, lo importante ser\u00e1 que tengamos uno. Que sea claro y est\u00e1 expl\u00edcito para el musicalizador. Aun cuando sea conveniente revisar con frecuencia nuestra grilla de par\u00e1metros. Ya que los criterios var\u00edan, se modifican o acent\u00faan seg\u00fan el mayor o menor di\u00e1logo que construyan con la audiencia.<\/p>\n\n\n\n

Un criterio es un modo de organizar una propuesta intencional. En este caso deber\u00eda dar cuenta de:<\/p>\n\n\n\n

1. Los objetivos de la radio. Donde aparece un sentido del mundo y sus representaciones y tambi\u00e9n el contexto de \u00e9poca vinculado a lo musical.<\/p>\n\n\n\n

2. La audiencia. Nuestros destinatarios estrat\u00e9gicos. La m\u00fasica es el inicio de una conversaci\u00f3n. Las canciones no s\u00f3lo son el \u00abtema\u00bb de la conversaci\u00f3n sino sobretodo \u00ablas palabras usadas\u00bb. Por eso la m\u00fasica construye r\u00e1pidamente un \u00abc\u00f3digo\u00bb entre los que se hablan.<\/p>\n\n\n\n

3. El d\u00eda y horario. As\u00ed como no somos los mismos el domingo, la m\u00fasica de un domingo no necesariamente es la misma que la del lunes.<\/p>\n\n\n\n

4. La relaci\u00f3n entre propuesta y demanda. Lo que ofrecemos en tanto receptores de material musical. Lo que pasamos sabiendo el deseo expl\u00edcito de nuestra audiencia.<\/p>\n\n\n\n

5. El origen de la m\u00fasica. \u00bfQui\u00e9nes son nuestras fuentes musicales? \u00bfLa industria discogr\u00e1fica, el circuito independiente, los mismos artistas? \u00bfLos mp3, las nuevas tecnolog\u00edas? Y vinculado a este punto todo lo referido a difusi\u00f3n, planillas de emisi\u00f3n, carga impositiva, sindicatos, derechos de autor.<\/p>\n\n\n\n

Con estos m\u00ednimos par\u00e1metros, iniciaremos nuestro grillado del criterio. Deberemos convertir estas definiciones en una estructura de orden donde combinaremos canciones seg\u00fan g\u00e9nero, idioma, ritmo, duraci\u00f3n, modo de grabaci\u00f3n (estudio o vivo), si son originales o versiones, y todos los indicadores propios que podamos construir para ayudar el pautado.<\/p>\n\n\n\n

Una canci\u00f3n es una investigaci\u00f3n. De ah\u00ed que las canciones cumplen un rol al ser emitidas m\u00e1s all\u00e1 de la felicidad que pueda darnos o\u00edr un tema que nos guste.<\/p>\n\n\n\n

No importa qu\u00e9 le pida uno a la canci\u00f3n, porque en ese pedido cada uno es aut\u00f3nomo y manifiesta su necesidad. Lo importante es qu\u00e9 le puede dar una canci\u00f3n a uno sabiendo que esa canci\u00f3n es parte de un marco de propuesta donde la radio a trav\u00e9s de ella se manifiesta.<\/p>\n\n\n\n

As\u00ed como una opini\u00f3n period\u00edstica es un signo claro editorial, las canciones tambi\u00e9n son expresiones editoriales de una radio pero con otras formas estrat\u00e9gicas.<\/p>\n\n\n\n

LAS CANCIONES SON TEXTOS QUE SUENAN<\/h3>\n\n\n\n

La canci\u00f3n no es todo el sonido de la radio. Es uno de sus elementos principales. Tambi\u00e9n lo son las voces, la producci\u00f3n art\u00edstica, el ritmo, los modos de ecualizar, etc.<\/p>\n\n\n\n

Con las canciones ordenadas en un criterio construimos una arquitectura horaria que funcionar\u00e1 como la tipograf\u00eda sonora de nuestra emisora. Las canciones son textos que suenan. Intentaremos equilibrar lo que se espera escuchar con lo que proponemos descubrir. Por eso constantemente tendremos que ir conversando con nuestros oyentes. Midiendo aceptaci\u00f3n y rechazo. Y actualizarnos en el campo musical elegido.<\/p>\n\n\n\n

La industria discogr\u00e1fica inventa artistas y desarrolla estrat\u00e9gicamente cortes de difusi\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Luego pauta con dinero una rutina de salida al aire y esa constante repetici\u00f3n de una canci\u00f3n probablemente termine sonando en los labios de muchos y pueda ser nombrada ante la caja de pago de una disquer\u00eda.<\/p>\n\n\n\n

Que la m\u00fasica que o\u00edmos no es accidental no es algo en absoluto menor.<\/p>\n\n\n\n

La m\u00fasica es una planificaci\u00f3n estrat\u00e9gica. Sea porque desde ella se espera ganar dinero, sea porque con ella queremos cambiar el mundo.<\/p>\n\n\n\n

Las canciones acompa\u00f1an el estado de \u00e1nimo del barrio. La radio es el gran parlante que da ritmo a las ideas de una comunidad.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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