{"id":57148,"date":"2009-04-18T18:48:00","date_gmt":"2009-04-18T18:48:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/?p=57148"},"modified":"2024-08-18T19:10:48","modified_gmt":"2024-08-18T19:10:48","slug":"el-mundo-es-sonoro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/el-mundo-es-sonoro\/","title":{"rendered":"El mundo es sonoro"},"content":{"rendered":"\n

Sol Rezza para\u00a0Cara y se\u00f1al<\/a> – Abril de 2009.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Los sonidos relatan historias cotidianas. Muchas son producidas por las acciones de hombres y mujeres. Como dice el music\u00f3logo Ram\u00f3n Pelinski, \u00abla vida cotidiana tiene una banda sonora. Si no la escuchamos, es porque ya estamos acostumbrados a o\u00edrla\u00bb.<\/h5>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Paisajes y postales son algunos de los nombres con los que se define a la combinaci\u00f3n de sonidos que conforman un entorno espec\u00edfico, es decir, un ambiente sonoro. Esas tramas procuran datos esenciales para el entendimiento del ambiente. El\u00a0soundscape<\/em>\u00a0o paisaje sonoro se remonta a los a\u00f1os 30 cuando el cineasta experimental alem\u00e1n Walter Ruttman grababa\u00a0Week-end<\/em>\u00a0–Fin de semana<\/em>\u00a0o\u00a0Escapada de fin de semana<\/em>-. Es un film sin im\u00e1genes donde la banda<\/p>\n\n\n\n

sonora cuenta la historia.\u00a0Week-end<\/em>\u00a0relata la transici\u00f3n de un d\u00eda de trabajo a un d\u00eda festivo, el domingo al aire libre y la flojera de la vuelta a la rutina para comenzar la semana.<\/p>\n\n\n\n

En esta experiencia encargada por\u00a0Radio Berl\u00edn<\/em>\u00a0en 1928, Walter Ruttman consigui\u00f3 relacionar una pr\u00e1ctica cinematogr\u00e1fica con la radio. Es lo que m\u00e1s tarde el compositor y m\u00fasico franc\u00e9s Michael Chion llam\u00f3 rodaje sonoro, una interrelaci\u00f3n entre la forma de contar con sonidos del cine y de la radio.<\/p>\n\n\n\n

EL COMP\u00c1S DE LA VIDA<\/h3>\n\n\n\n

Las vidas cotidianas est\u00e1n plagadas de sonidos. El mundo es un mundo sonoro. Sin embargo, esa banda sonora de la historia pasa muchas veces desapercibida. Primero el magnetof\u00f3n y m\u00e1s tarde las grabadoras port\u00e1tiles generaron las condiciones t\u00e9cnicas para relevar los ruidos, compases y cadencias de la ciudad o del monte, de la playa y de la oficina. Capturados en cintas o archivos, se transforman en piezas sonoras de valores insospechados.<\/p>\n\n\n\n

\"sonoro\"<\/p>\n\n\n\n

Foto | txapulin<\/a><\/p>\n\n\n\n

Los paisajes sonoros est\u00e1n formados por ruidos y m\u00fasicas que describen o dan sentido a un lugar, a un espacio espec\u00edfico, una ciudad, una comunidad, una calle, una casa. Estos sonidos a su vez se nutren de las actividades que realizan quienes habitan ese espacio, que muchas veces, a fuerza de costumbre, dejan de o\u00edr la musicalidad de su propio entorno. El paisaje sonoro relata, tambi\u00e9n, situaciones pol\u00edticas, econ\u00f3micas, tecnol\u00f3gicas, ecol\u00f3gicas. La artista Hildegard Westerkamp hace hincapi\u00e9 en \u00abla idea de que el sonido de una localidad particular, sus t\u00e9nicas, se\u00f1ales y marcas sonoras -al igual que la arquitectura local, sus costumbres y vestimenta- puede expresar la identidad de una comunidad, al punto de que los pueblos pueden reconocerse y distinguirse por sus paisajes sonoros. Lamentablemente, desde la revoluci\u00f3n industrial, hay una cantidad cada vez mayor de paisajes sonoros \u00fanicos que o bien han desaparecido completamente o se han sumergido dentro de una nube de ruido homog\u00e9neo y an\u00f3nimo que constituye el paisaje sonoro de las ciudades contempor\u00e1neas, con su omnipresente t\u00e9nica: el tr\u00e1fico.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

DEL SIGNIFICANTE AL SIGNIFICADO<\/h3>\n\n\n\n

El paisaje sonoro es una composici\u00f3n ac\u00fastica rica y compleja que crea un entramado en el que es dif\u00edcil percibir cada sonido aislado de los dem\u00e1s. Comunicaci\u00f3n ac\u00fastica es el t\u00e9rmino utilizado por Barry Truax para definir a la disciplina que se encarga de las relaciones y los significados que genera el sonido.<\/p>\n\n\n\n

Este profesor de ac\u00fastica en la comunicaci\u00f3n explica que \u00aben el centro del modelo (de comunicaci\u00f3n ac\u00fastica) se encuentra el oyente, porque o\u00edr es la interfaz primaria a trav\u00e9s de la cual se realiza el intercambio de informaci\u00f3n entre el individuo y su entorno.\u00bb Ese intercambio de informaci\u00f3n va m\u00e1s all\u00e1 de la posibilidad de escuchar. O\u00edr implica niveles cognitivos superiores para extraer la informaci\u00f3n \u00fatil y significativa.<\/p>\n\n\n\n

Claro que los niveles de atenci\u00f3n tambi\u00e9n pueden variar. Constantemente las personas procesan informaci\u00f3n ac\u00fastica como una \u00abaudici\u00f3n de fondo\u00bb sin focalizar la atenci\u00f3n en ello pero creando un contexto ambiental.<\/p>\n\n\n\n

Esa \u00abaudici\u00f3n de fondo\u00bb tambi\u00e9n es un proceso complejo, porque pone en juego la capacidad de detectar patrones, sonidos reconocibles que crean referencias\u00bb. Dice Barry Truax: \u00abTodos hemos experimentado el reconocimiento de un sonido, como una voz, pasos o una puerta abri\u00e9ndose, aun cuando no le estemos prestando atenci\u00f3n estos sonidos llaman nuestra atenci\u00f3n ya sea porque no nos son familiares o, precisamente, porque son familiares y tienen un significado.\u00bb Son elementos para analizar y confirmar que la experiencia del paisaje sonoro es fundamental para todas las formas de audici\u00f3n. Elementos para mirar con atenci\u00f3n la composici\u00f3n de los sonidos, para construir paisajes sonoros que tambi\u00e9n constituyen un relato propio de la \u00e9poca.\u2022<\/p>\n\n\n\n

En estas p\u00e1ginas hay materiales para seguir leyendo sobre el tema:<\/em><\/p>\n\n\n\n

soundtransit.nl<\/a><\/p>\n\n\n\n

sonidosderosario.com.ar<\/a><\/p>\n\n\n\n

archivosonoro.org<\/a><\/p>\n\n\n\n

Descarg\u00e1 ac\u00e1<\/a> el art\u00edculo completo.<\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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