{"id":57210,"date":"2007-01-03T04:24:00","date_gmt":"2007-01-03T04:24:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/?p=57210"},"modified":"2024-08-20T04:30:15","modified_gmt":"2024-08-20T04:30:15","slug":"el-estudio-de-la-radio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/el-estudio-de-la-radio\/","title":{"rendered":"El estudio de la radio"},"content":{"rendered":"\n<p class=\"wp-block-paragraph\"><strong>Dami\u00e1n Valls &#8211; Colectivo La Tribu &#8211; 3 de enero de 2007.<\/strong><\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El estudio es el lugar en el que trabajan locutores, presentadores, periodistas y actores. Es uno de los espacios m\u00e1s importantes de nuestra emisora ya que all\u00ed se generan y se producen los sonidos a trav\u00e9s de los micr\u00f3fonos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si bien es cierto que muchas radios cuentan con estudios muy precarios e igualmente est\u00e1n en el aire y podemos escucharlas, podr\u00edamos definir c\u00f3mo ser\u00eda un estudio ideal que nos permitiera producir nuestros sonidos con la mejor calidad posible.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Para garantizarnos una buena salida al aire, necesitamos contar con un conjunto de elementos:<\/p>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Mesa y sillas en las que los locutores, conductores o actores puedan trabajar c\u00f3modamente.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<ul class=\"wp-block-list\">\n<li>Micr\u00f3fonos por medio de los cuales tomaremos los sonidos.<\/li>\n\n\n\n<li>Pies de micr\u00f3fonos.<\/li>\n\n\n\n<li>Parlantes de retorno. Estos parlantes funcionan cuando los micr\u00f3fonos se encuentran cerrados para que los que se encuentran en la cabina escuchen lo que est\u00e1 saliendo al aire.<\/li>\n\n\n\n<li>Auriculares para que los locutores, conductores o actores tengan retorno cuando los micr\u00f3fonos se encuentran abiertos.<\/li>\n\n\n\n<li>Amplificador para los auriculares que se conecta a la consola.<\/li>\n\n\n\n<li>Luz roja que da la se\u00f1al de \u00abEn el aire\u00bb.<\/li>\n\n\n\n<li>Reloj de pared.<\/li>\n<\/ul>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" src=\"https:\/\/fmlatribu.com\/vivalaradio_crudo\/gestion-radios-comunitarias\/_imgs\/GES_tecn3_en-el-aire.jpg\" alt=\"en el aire\" width=\"280\" height=\"330\"><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-text-align-center wp-block-paragraph\">Foto | paucarrubba@yahoo.com.ar<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es importante tener algunos cuidados a la hora de la salida al aire o de la grabaci\u00f3n para evitar posibles problemas. Los parlantes de retorno de la cabina de locuci\u00f3n deben activarse&nbsp;s\u00f3lo cuando los micr\u00f3fonos est\u00e1n \u00abcerrados\u00bb. Si los activas con los micr\u00f3fonos \u201cabiertos\u201d se pueden producir acoples debido a la realimentaci\u00f3n del sonido a trav\u00e9s de los micr\u00f3fonos. Los auriculares acoplan \u00fanicamente si el volumen es muy alto. Esto puede ocurrir cuando los locutores pretenden tener un retorno muy potente. Por esta raz\u00f3n es conveniente que el control de volumen de los auriculares lo maneje el operador t\u00e9cnico con el fin de que si se llegase a producir una realimentaci\u00f3n pueda r\u00e1pidamente reducir el nivel del retorno. Si en el estudio hay m\u00e1s de un locutor, es recomendable que se coloquen a una distancia equidistante del o los micr\u00f3fonos para que las voces no salgan al aire con diferencias de planos. En este sentido es importante pensar qu\u00e9 mesa utilizar en funci\u00f3n de la cantidad de micr\u00f3fonos y de su disposici\u00f3n. En la mayor\u00eda de los casos se recomienda una mesa redonda.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">El eco y la reverberancia en los estudios de grabaci\u00f3n<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Llamamos \u201cc\u00e1mara\u201d a los efectos que, electr\u00f3nicamente, solemos darle a las voces que grabamos en el estudio o que salen al aire. Los sistemas de grabacion digitales nos permiten introducir \u201cc\u00e1maras\u201d de las m\u00e1s variadas. Pero, en realidad, la c\u00e1mara de efectos es el aparato que produce distintos tipos de efectos en los sonidos. Los efectos no son la c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">A los efectos de sonido, podemos dividirlos en dos grandes grupos, as\u00ed como nosotros podemos producirlos t\u00e9cnicamente, los podemos tambi\u00e9n encontrar en la naturaleza. Estos dos grandes tipos de efectos son el eco y la reverberancia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El eco es el rebote de un sonido contra una superficie r\u00edgida. Si te paras en una monta\u00f1a y dices \u201chola\u201d, al cabo de algunos segundos escuchar\u00e1s otra vez la palabra \u201chola\u201d. La diferencia de tiempo entre que tu pronuncias la palabra \u201chola\u201d y \u00e9sta retorna a tus o\u00eddos est\u00e1 relacionada con la distancia que existe entre el lugar en el que te encuentras y la superficie r\u00edgida donde rebota el sonido, en este caso la monta\u00f1a.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es decir, el retardo entre estos dos momentos nos est\u00e1 hablando de una distancia, la distancia que recorre el sonido al ir y regresar.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La reverberancia es un efecto del sonido que ocurre en todos los ambientes cerrados. Es la sumatoria de todas las reflexiones del sonido en cada uno de los puntos de las paredes del ambiente.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si en un aula vac\u00eda, construida con paredes duras o poco absorventes, un profesor les habla a un grupo de alumnos, cada uno de los asistentes a la clase escuchar\u00e1 de manera diferente. Esto se debe a que cada uno escucha el sonido que proviene de la boca del profesor junto con la suma de todos los rebotes que se producen en cada uno de los puntos de las paredes del aula. Los sonidos rebotan en cada uno de esos puntos y la sumatoria de todos esos sonidos es el sonido puro m\u00e1s la reverberancia. De la misma manera, si te encierras en una habitaci\u00f3n que no tiene muebles y golpeas las palmas, escuchar\u00e1s el sonido original m\u00e1s un conjunto de sonidos que vienen con posterioridad en el tiempo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cualquier ambiente cada sonido que se produce llega a nuestros o\u00eddos de manera distinta y compuesto por la fuente directa de sonido m\u00e1s la suma de todos los sonidos que rebotan en cada punto de la sala. Por esta raz\u00f3n, el mismo sonido producido en el ba\u00f1o de casa, en la cocina, en un pasillo o en una catedral no suenan del mismo modo.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Cada ambiente tiene una reverberaci\u00f3n particular que est\u00e1 dada por las dimensiones del ambiente y por el grado de reflectividad que tienen las paredes y el techo. Las paredes lisas y de material duro (como el revoque) funcionan como \u00abespejos\u00bb de los sonidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De la reverberancia que escuchamos podemos deducir el origen del sonido pero tambi\u00e9n las caracter\u00edsticas del lugar en el que ese sonido se produjo. Este elemento es fundamental ya que es la raz\u00f3n por la cual, en los estudios de aire o de grabaci\u00f3n en los que registramos sonidos, se requiere un trabajo de absorci\u00f3n de la reverberancia al m\u00e1ximo posible.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Es importante acondicionar los estudios de manera tal que podamos absorver al m\u00e1ximo la reverberancia. Esta tarea tiene dos objetivos. Por un lado, garantizar que las palabras o los sonidos registrados suenen de la mejor manera posible. Por otro lado, nos permite que el micr\u00f3fono tome \u00fanicamente la fuente principal de sonido y no el rebote que se genera en las paredes del estudio.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Si registramos los sonidos de la manera m\u00e1s pura posible, luego podremos, por medio de los distintos tipos de c\u00e1maras, manipular el ambiente en el que est\u00e1 ocurriendo el sonido. La c\u00e1mara nos permite otorgar a los sonidos la reverberancia acorde a los espacios en los que nosotros querramos situar dichos sonidos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por medio del correcto uso de los efectos que las c\u00e1maras nos permiten generar, podremos sin salir del estudio de grabaci\u00f3n construir una infinidad de espacios que nada tienen que ver con el espacio original en el que ha sido producido el sonido.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Puedes grabar una voz femenina dentro de tu estudio de grabaci\u00f3n y luego hacerla sonar como si la mujer estuviera hablando en el interior de una catedral, en el medio de un pasillo, en un aula peque\u00f1a, un aula grande o el medio de un desierto. En s\u00edntesis, hay dos cuestiones importantes. Como veremos en el pr\u00f3ximo punto, a la hora de construir un estudio de grabaci\u00f3n hay que prestar especial atenci\u00f3n a quitar la mayor cantidad de reverberaci\u00f3n posible.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Pero a la hora de grabar y producir sonidos podemos reconstruir la reverberancia de acuerdo a c\u00f3mo deseemos que suenen al aire. Si no reconstruyes la reverberancia, puede suceder que al escuchar \u00fanicamente la fuente original del sonido, \u00e9ste aparezca \u201cfr\u00edo\u201d, como fuera de un espacio concreto y real.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El uso adecuado de las c\u00e1maras te permite ubicar a los sonidos grabados en el estudio en un lugar concreto del mundo. A la hora de grabar y editar la voz de un locutor puedes preguntarte \u201c\u00bfD\u00f3nde hacemos hablar a este locutor?, \u00bflo hacemos hablar en un lugar igual que un estudio de grabaci\u00f3n? \u00bfo lo hacemos hablar al aire libre?\u201d.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">El tratamiento ac\u00fastico interior<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El tratamiento ac\u00fastico interior se relaciona con la eliminaci\u00f3n total o parcial de la reverberancia: es el tratamiento que debe realizarse en las superficies interiores del estudio a fin de evitar rebotes sonoros en su interior.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El objetivo principal en un estudio es reducir al m\u00e1ximo los rebotes de sonido. Es decir, que tenemos que encontrar la mejor manera de absorber los rebotes adentro del estudio, de modo tal que si despu\u00e9s suena seco o \u201cfr\u00edo\u201d lo podamos resolver con el uso de una c\u00e1mara.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Esto se resuelve recubriendo las paredes con materiales que, por un lado, absorban la mayor cantidad posible de sonido y, por otro, procuren que la reflexi\u00f3n del sonido se produzca del modo m\u00e1s irregular posible.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Hay muchas maneras de realizarlo. De acuerdo a los recursos econ\u00f3micos con los que cuentes, puedes resolverlo por medio de sistemas m\u00e1s profesionales o por medio de sistemas artesanales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En los estudios profesionales se comienza por determinar la curva de rebote que se requiere para ese estudio y, en base a esos datos, se mandan a hacer distintos sistemas que combinan difusores (peque\u00f1os paneles dispuestos en las paredes para que se establezcan rebotes en zonas cr\u00edticas) hasta listones de madera dispuestos a determinada distancia.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">El uso que le damos a un estudio determina el tipo de tratamiento ac\u00fastico que se requiere. Si se trata de una cabina de locuci\u00f3n, los sonidos que necesitaremos absorver son en su mayor\u00eda producidos por voces humanas. Ser\u00e1 bien diferente que si tenemos un estudio de grabaci\u00f3n de m\u00fasica, que no solamente deber\u00e1 tener mayores dimensiones sino que requerir\u00e1 distintos absorventes.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading\">\u00bfCu\u00e1les son los mejores materiales?<\/h5>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">De todos los materiales que pueden utilizarse, el menos profesional de todos son las cajas en las que vienen los huevos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Muchas de nuestras radios comienzan recubriendo sus estudios con hueveras hasta que el presupuesto les permite adquirir otros materiales.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Podemos utilizar pesados cortinados plegados que generan absorci\u00f3n y una reflexi\u00f3n irregular o lana de vidrio recubierta por lienzo y listones. O los materiales sint\u00e9ticos que est\u00e1n hoy en el mercado parecidos a esponjas irregulares que absorben por lo menos una parte de los rebotes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La soluci\u00f3n m\u00e1s econ\u00f3mica y de excelente resultado sigue siendo, inclusive con el paso de los a\u00f1os, la lana de vidrio. Este material es \u00f3ptimo para estos fines. Puede encarecerlo la colocaci\u00f3n, pero con un poco de habilidad&#8230; De acuerdo al presupuesto y a tu habilidad para las manualidades puedes elegir entre estas alternativas o varias combinadas y alcanzar resultados aceptables.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">No es recomendable utilizar el corcho ni el telgopor. Si realizas un tratamiento con telgopor el estudio te quedar\u00e1 peor que antes ya que este material no posee absorci\u00f3n y colocado en planchas tampoco nos brinda irregularidad.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los materiales sint\u00e9ticos que fabrica Sonex, entre otras empresas, cuestan entre 17 y 70 d\u00f3lares el metro cuadrado, seg\u00fan sea su espesor. Se fabrican de entre 15 y 70 mil\u00edmetros de espesor y conforme este espesor aumenta la absorci\u00f3n que realiza este material de frecuencias graves es mayor. Otro punto a tener en cuenta con este material es la densidad: cuanto m\u00e1s denso es el material mejor se comportar\u00e1.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Las esponjas irregulares son m\u00e1s econ\u00f3micas que estos paneles ac\u00fasticos pero su uso no es muy recomendable porque poseen una densidad mucho menor y porque son m\u00e1s inflamables que los telones, los lienzos y las hueveras.<\/p>\n\n\n\n<h3 class=\"wp-block-heading\">La aislaci\u00f3n ac\u00fastica<\/h3>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La aislaci\u00f3n ac\u00fastica es la que impide que ingresen al estudio sonidos provenientes del exterior del mismo. En este sentido, nuestros objetivos son la eliminaci\u00f3n de los sonidos indeseables provenientes del exterior que puedan ser tomados por los micr\u00f3fonos y evitar acoples generados por el retorno del operador t\u00e9cnico.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En un buen estudio de grabaci\u00f3n o de salida al aire no ingresa sonido desde otros espacios tales como el control, las habitaciones vecinas, los pasillos ni la calle.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los sonidos se propagan muy bien a trav\u00e9s del aire y los materiales de poca densidad. Por esta raz\u00f3n, la mejor manera de resolver este problema es la construcci\u00f3n de paredes, lo m\u00e1s macizas posibles, entre el estudio y el control.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">En cuanto a las aberturas como puertas y ventanas, lo m\u00e1s conveniente es que posean burletes con el fin de obstruir el paso del sonido a trav\u00e9s de las rendijas.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Por lo tanto, una de las claves para una aislaci\u00f3n adecuada es que la cabina quede lo m\u00e1s herm\u00e9ticamente cerrada posible, de manera tal de evitar el contacto de aire entre los ambientes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">La aislaci\u00f3n ac\u00fastica no se logra con los mismos m\u00e9todos y materiales que nos permiten realizar el tratamiento ac\u00fastico interior. Se trata de dos problemas de naturaleza distinta.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Una cosa es la reducci\u00f3n de los niveles de reverberancia y otra muy distinta impedir la filtraci\u00f3n de sonidos del exterior. Por lo tanto, no resolveremos la aislaci\u00f3n recubriendo las paredes internas del estudio con los materiales que antes se\u00f1al\u00e1bamos. La mejor manera de aislar un estudio es construirlo con buenas paredes.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Los materiales duros absorben los sonidos o los reflejan y hacen que la pared no vibre y el sonido no entre al interior del estudio. En los estudios de radio se utilizan paredes concretas o de ladrillos de 30 cent\u00edmetros o materiales absolutamente duros. Cuando los materiales son m\u00e1s blandos y permiten el ingreso de sonido desde el exterior hay alternativas como planchas de plomo, de acuerdo al grado de silencio que pretendamos. Las planchas de plomo son de alt\u00edsima densidad y no dejan que penetre sonido.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Id\u00e9ntica atenci\u00f3n que a las paredes, tenemos que prestarle a los techos de los estudios. Muchas veces nos preocupamos por construir buenas paredes y no le prestamos atenci\u00f3n a los techos.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Y \u00e9stos se convierten en una puerta de ingreso de los sonidos del exterior.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Que las aberturas est\u00e9n construidas con materiales lo m\u00e1s \u00abpesados posibles\u00bb. Esta es la raz\u00f3n por la cual en muchos estudios se utilizan esas puertas robustas. De acuerdo al presupuesto que tengamos colocaremos una puerta m\u00e1s o menos impresionante. Pero no nos servir\u00e1 de nada si la colocamos e igual hay contacto de aire. El uso de burletes y selladores es central.<\/p>\n\n\n\n<p class=\"wp-block-paragraph\">Tenemos que ser cuidadosos con todos los tipos de ranuras como, por ejemplo, las aberturas de las puertas. En este sentido, es recomendable usar dobles puertas, lo ideal es que no haya aire entre el estudio y el afuera, aire por donde se pueda transmitir el sonido. Los z\u00f3calos y las hendiduras de las puertas tiene que estar sellados. Lo mismo con las ventanas. Hay que tener cuidado con los vidrios porque el estudio va a estar m\u00e1s aislado cuanto m\u00e1s peque\u00f1as sean sus ventanas. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Dami\u00e1n Valls &#8211; Colectivo La Tribu &#8211; 3 de enero de 2007. El estudio es el lugar en el que trabajan locutores, presentadores, periodistas y actores. Es uno de los espacios m\u00e1s importantes de nuestra emisora ya que all\u00ed se generan y se producen los sonidos a trav\u00e9s de los micr\u00f3fonos. Si bien es cierto [&hellip;]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":57212,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[909,910],"tags":[],"class_list":["post-57210","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-vlr","category-vlr-gestionradioscomunitarias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57210","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=57210"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57210\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":57211,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57210\/revisions\/57211"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media\/57212"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=57210"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=57210"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=57210"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}