{"id":57213,"date":"2007-01-03T04:30:00","date_gmt":"2007-01-03T04:30:00","guid":{"rendered":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/?p=57213"},"modified":"2024-08-20T04:33:51","modified_gmt":"2024-08-20T04:33:51","slug":"los-sistemas-de-grabacion-de-los-sonidos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/los-sistemas-de-grabacion-de-los-sonidos\/","title":{"rendered":"Los sistemas de grabaci\u00f3n de los sonidos\u00a0"},"content":{"rendered":"\n

Dami\u00e1n Valls – Colectivo La Tribu – 3 de enero de 2007.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Hay dos grandes sistemas de grabaci\u00f3n de sonidos: el sistema anal\u00f3gico y el sistema digital. Cada uno de ellos tiene caracter\u00edsticas y formas de funcionamiento diferentes y nos brindan distintas posibilidades. Al mismo tiempo, cada uno nos presenta sus propias dificultades.<\/p>\n\n\n\n

A pesar del gran desarrollo de la digitalizaci\u00f3n, todos los sistemas de grabaci\u00f3n necesitan en sus extremos elementos que funcionan anal\u00f3gicamente. Puedes utilizar un m\u00e9todo de almacenamiento o de edici\u00f3n digital, pero no existen elementos digitales para tomar sonido. A tal efecto, seguimos utilizando los micr\u00f3fonos. Y al final de cualquier cadena de audio te encontrar\u00e1s con otro elemento anal\u00f3gico que ser\u00e1 dif\u00edcilmente sustituible: los altavoces o parlantes. Los micr\u00f3fonos transforman la presi\u00f3n sonora en corriente el\u00e9ctrica y los altavoces convierten la corriente el\u00e9ctrica en presi\u00f3n sonora.<\/p>\n\n\n\n

Los sistemas de registro anal\u00f3gicos mantienen una similitud entre la huella que queda registrada y la tensi\u00f3n el\u00e9ctrica que le dio origen.<\/p>\n\n\n\n

El uso de la palabra \u00abhuella\u00bb no es casual. Si vas por un camino embarrado y ves la huella de una pisada muy profunda, podr\u00edas inferir el peso de qui\u00e9n dej\u00f3 esa huella. Cuanto m\u00e1s pesado sea el cuerpo que pas\u00f3 por ese camino, m\u00e1s profunda ser\u00e1 la huella.<\/p>\n\n\n\n

El principio de la analog\u00eda indica que hay una relaci\u00f3n de causa y consecuencia. En el caso del registro anal\u00f3gico de los sonidos, las causas son las variaciones de la tensi\u00f3n el\u00e9ctrica y las consecuencias son las variaciones similares en las paredes de un surco de un disco o los grados de magnetizaci\u00f3n en una cinta.<\/p>\n\n\n\n

En los sistemas digitales no hay analog\u00eda, es decir que la manera en la que el sonido se registra no guarda una relaci\u00f3n de similitud con el sonido original. La digitalizaci\u00f3n implica asignar un valor num\u00e9rico a un fen\u00f3meno el\u00e9ctrico<\/p>\n\n\n\n

De alg\u00fan modo, el lenguaje humano supone un grado de digitalizaci\u00f3n. Si est\u00e1s conversando con un amigo y le dices que estuviste corriendo, la palabra \u00abcorrer\u00bb no guarda ninguna analog\u00eda con la acci\u00f3n que describe. Si en vez de hablar, gesticulas representando el movimiento de tu cuerpo al correr, ver\u00e1s que tus gestos s\u00ed tienen analog\u00eda con la acci\u00f3n de \u00abcorrer\u00bb. Si te encuentras con un extranjero y no conoces su idioma y \u00e9l no conoce el tuyo, lo m\u00e1s probable, si quieren comunicarse, es que ambos intenten hacer lo m\u00e1s an\u00e1loga posible la comunicaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

Por ejemplo, la fotograf\u00eda es una t\u00e9cnica anal\u00f3gica. Una foto es an\u00e1loga a la incidencia de la luz en cada punto del objeto fotografiado. Si digitalizamos una fotograf\u00eda lo que estamos haciendo es tomar punto por punto y asignarle un valor num\u00e9rico. Esos valores num\u00e9ricos permiten reconstruir la imagen. <\/p>\n\n\n\n

Los sistemas anal\u00f3gicos <\/h3>\n\n\n\n

Los primeros sistemas de registro de sonidos que surgieron a fines del siglo XIX fueron anal\u00f3gicos y muchos de los equipos que nosotros utilizamos habitualmente siguen si\u00e9ndolo. Por ejemplo, las cintas magnetof\u00f3nicas y los discos de vinilo son sistemas anal\u00f3gicos.<\/p>\n\n\n\n

Dentro de este tipo de sistemas podemos encontrar a la vez dos grandes grupos: los sistemas mec\u00e1nicos y los sistemas magn\u00e9ticos. <\/p>\n\n\n\n

Los sistemas mec\u00e1nicos de grabaci\u00f3n <\/h3>\n\n\n\n

Piensa por ejemplo en una \u00abcajita de m\u00fasica\u00bb que es pr\u00e1cticamente una mezcla entre un sistema de grabaci\u00f3n y un instrumento musical. Una cajita de m\u00fasica tiene un cilindro que gira por un mecanismo de relojer\u00eda, al que se le da cuerda. Este cilindro tiene unas marcas o puntitas que act\u00faan, como los dedos de quien toca el arpa, sobre chapitas con distinta sonoridad. Cuando est\u00e1 en funcionamiento, esas marcas van haciendo sonar las planchuelas a medida que la melod\u00eda lo requiera.<\/p>\n\n\n\n

En estos \u00abprotograbadores\u00bb las \u00fanicas variables que se atienden para efectuar la producci\u00f3n y la reproducci\u00f3n son las de tiempo y espacio. L\u00f3gicamente, la grabaci\u00f3n en una cajita de m\u00fasica no proven\u00eda de ning\u00fan evento sonoro previo. Esta l\u00f3gica volver\u00e1 en nuestros d\u00edas con los sonidos sintetizados y con el sistema midi.<\/p>\n\n\n\n

Lo importante es que la mec\u00e1nica domin\u00f3 una \u00e9poca pre-electr\u00f3nica y los sistemas de grabaci\u00f3n no quedaron afuera.<\/p>\n\n\n\n

El primer intento de registro de sonidos basado en la mec\u00e1nica consisti\u00f3 en un largo alambre que era tallado con una forma m\u00e1s o menos parecida a la presi\u00f3n sonora que lo hab\u00eda generado. Pero el ejemplo m\u00e1s paradigm\u00e1tico de los sistemas anal\u00f3gicos y mec\u00e1nicos es el disco de vinilo.<\/p>\n\n\n\n

Un disco de vinilo tiene una talladura, el surco. En el momento de la reproducci\u00f3n, la p\u00faa pasa por esa talladura y genera un movimiento en una bobina que se encuentra dentro de la c\u00e1psula. La bobina, a trav\u00e9s de un proceso electromagn\u00e9tico similar al de un electroim\u00e1n, vuelve a generar una corriente el\u00e9ctrica similar a la talladura.<\/p>\n\n\n\n

Esta corriente es la se\u00f1al que el parlante traduce en un sonido muy similar al sonido que origin\u00f3 la grabaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

En las paredes laterales del surco se encuentra almacenada la informaci\u00f3n. La p\u00faa vibra seg\u00fan el dictado de esta talladura y hace mover el electroim\u00e1n que existe en el interior de la c\u00e1psula. El resultado es una peque\u00f1\u00edsima tensi\u00f3n el\u00e9ctrica variable a la salida de la c\u00e1psula.<\/p>\n\n\n\n

Al ser este un sistema mec\u00e1nico, son tambi\u00e9n mec\u00e1nicos los mayores problemas que lo afectan. Las siguientes son las principales dificultades que se nos presentan cuando trabajamos con sistemas mec\u00e1nicos: <\/p>\n\n\n\n

    \n
  1. El dep\u00f3sito de polvo afecta la lectura.<\/li>\n\n\n\n
  2. Los rayones y ara\u00f1azos en la superficie del disco.<\/li>\n\n\n\n
  3. El desgaste de la p\u00faa hace tambi\u00e9n que parte de la informaci\u00f3n no pueda ser le\u00edda correctamente.\u00a0<\/li>\n<\/ol>\n\n\n\n

    En los sistemas mec\u00e1nicos existe un movimiento f\u00edsico concreto que se traduce en una corriente el\u00e9ctrica que ser\u00e1 procesada para su reproducci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

    Los sistemas magn\u00e9ticos de grabaci\u00f3n <\/h3>\n\n\n\n

    Las primeras cintas de grabaci\u00f3n comenzaron a utilizarse en 1938. Estas cintas estaban construidas en base a una cinta pl\u00e1stica recubierta por una emulsi\u00f3n magn\u00e9tica (\u00f3xido de hierro).<\/p>\n\n\n\n

    En la historia de la radio, este sistema es el m\u00e1s utilizado para realizar grabaciones de programas y luego difundirlos. Tambi\u00e9n fue y es usado para la grabaci\u00f3n de producciones musicales. A pesar de que en la actualidad vayan ganando terreno las grabaciones digitales, este sistema goza a\u00fan de buena salud y probablemente esto sea as\u00ed por unos cuantos a\u00f1os m\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

    La grabaci\u00f3n magn\u00e9tica es un sistema que representa las variaciones de la presi\u00f3n del aire (el sonido) en un tiempo determinado.<\/p>\n\n\n\n

    Las variaciones de presi\u00f3n de aire se transforman en variaciones el\u00e9ctricas a trav\u00e9s del micr\u00f3fono. La grabadora se encarga de transformar esta se\u00f1al el\u00e9ctrica en una intensidad de campo magn\u00e9tico en la cabeza de grabaci\u00f3n. Esta intensidad de campo genera en la cinta un flujo residual proporcional. Durante la reproducci\u00f3n procederemos a efectuar un proceso inverso.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfC\u00f3mo funciona la grabaci\u00f3n en cintas magn\u00e9ticas?<\/p>\n\n\n\n

    Durante el proceso la cinta se desplaza a una velocidad constante por delante de la cabeza de grabaci\u00f3n. Esta cabeza consiste en una bobina con un n\u00facleo. El n\u00facleo en las bobinas \u00abcanaliza\u00bb la mayor parte del flujo magn\u00e9tico. Este n\u00facleo tiene un entrehierro de aire en el frente, una abertura. Cuando una corriente el\u00e9ctrica circula en la bobina se produce un flujo magn\u00e9tico en el n\u00facleo. En el entrehierro el flujo se ve forzado a salir. Gran parte de este flujo magn\u00e9tico lo hace por el \u00fanico lugar que tiene a tal efecto: la cinta.<\/p>\n\n\n\n

    La capa magn\u00e9tica de la cinta tiene la propiedad de tener una remanencia relativamente alta para almacenar el m\u00e1ximo de magnetismo posible. Esto quiere decir que durante la grabaci\u00f3n, el cabezal ordena o polariza las part\u00edculas que conforman la capa magn\u00e9tica. Cuando la grabaci\u00f3n concluye este ordenamiento queda \u00abgrabado\u00bb con lo cual el sonido puede ser reproducido a trav\u00e9s de la realizaci\u00f3n de un proceso inverso.<\/p>\n\n\n\n

    Las cintas que m\u00e1s se utilizan en procesos de grabaci\u00f3n tienen \u00bc\u00bb de ancho y un espesor de aproximadamente 50mm (micr\u00f3metros) o 50 mil\u00e9simas de mil\u00edmetro. De todos modos existen cintas que tienen otras dimensiones. Las cintas utilizadas para grabaciones multipista pueden tener anchos de \u00bc ,1 y 2 pulgadas. Las cintas de larga duraci\u00f3n pueden tener espesores de 25 mm o 35 mm. En tanto que los casetes compactos, que son los casetes que nosotros m\u00e1s conocemos, tienen un ancho de 3,81 mm lo que es aproximadamente 0,15 pulgadas.<\/p>\n\n\n\n

    La emulsi\u00f3n en una cinta tiene generalmente un espesor de 15 mm aunque en algunas cintas especiales de gran calidad puede alcanzar los 25mm.<\/p>\n\n\n\n

    Actualmente se utilizan diversos materiales para la fabricaci\u00f3n de la emulsi\u00f3n magn\u00e9tica de la cinta adem\u00e1s del oxido de hierro. Algunos de ellos son el bi\u00f3xido de cromo o el metal puro. Estos materiales se utilizan esencialmente para grabaciones caseras, digitales e incluso en cintas para grabaciones de video. El reverso de las cintas de audio profesionales tiene una superficie rugosa lo cual evita el deslizamiento de la cinta.<\/p>\n\n\n\n

    El ruido es uno de los m\u00e1s grandes problemas que posee la grabaci\u00f3n magn\u00e9tica de sonido. Por lo tanto, uno de nuestros objetivos cuando trabajamos con ellas es reducirlo al m\u00ednimo posible.<\/p>\n\n\n\n

    El ruido es uno los grandes problemas de esos sistemas porque radica en la cinta misma. En una cinta totalmente borrada, los imanes elementales de las part\u00edculas magn\u00e9ticas que contiene la cinta est\u00e1n orientados aleatoriamente.<\/p>\n\n\n\n

    Este ordenamiento produce el ruido \u00abblanco\u00bb caracter\u00edstico que podemos escuchar cuando reproducimos un casete virgen. <\/p>\n\n\n\n

    Los sistemas digitales de grabaci\u00f3n <\/h3>\n\n\n\n

    La evoluci\u00f3n tecnol\u00f3gica nos ha permitido conseguir un grado mayor de perfecci\u00f3n en el almacenamiento y reproducci\u00f3n del sonido. Los sistemas anal\u00f3gicos, si bien lograron altos \u00edndices de calidad, se toparon con l\u00edmites que son de muy dif\u00edcil resoluci\u00f3n. Los problemas m\u00e1s evidentes de estos sistemas son el desgaste del material fonogr\u00e1fico; el da\u00f1ado de los discos; las limitaciones en la relaci\u00f3n se\u00f1al – ruido; el rango din\u00e1mico; la separaci\u00f3n entre los canales; el gimoteo y la titilaci\u00f3n (la no reproducci\u00f3n del material grabado a una velocidad perfectamente uniforme). Los sistemas digitales aparecieron para resolver estos problemas. En estos sistemas los sonidos no quedan grabados en una huella mec\u00e1nica o magn\u00e9tica similar a una corriente el\u00e9ctrica. En un sentido bien general, podr\u00edamos decir que en los sistemas digitales se almacenan n\u00fameros.<\/p>\n\n\n\n

    En los sistemas de registro y reproducci\u00f3n digitales no hay analog\u00eda entre las variaciones el\u00e9ctricas y el sonido original, como sucede entre las se\u00f1ales grabadas a trav\u00e9s de sistemas anal\u00f3gicos. Los equipos digitales poseen conversores denominados anal\u00f3gico-digital y digital-anal\u00f3gico. En un primer momento, el conversor anal\u00f3gico- digital se encarga de \u00abconvertir\u00bb en datos la se\u00f1al anal\u00f3gica que ingresa en el equipo. El conversor digital- anal\u00f3gico se encarga de la tarea inversa: \u00abrecupera\u00bb la se\u00f1al anal\u00f3gica desde su almacenamiento en datos para ser amplificada y escuchada. Un sistema anal\u00f3gico toma muestras de la se\u00f1al sonora y les asigna un valor num\u00e9rico. Estas muestras se toman cada una en determinada unidad de tiempo.<\/p>\n\n\n\n

    Podr\u00edamos hacer una analog\u00eda para comprender mejor este proceso. Imagina que te paras al costado de las v\u00edas de un tren con una c\u00e1mara de fotos en tus manos dispuesto a tomar informaci\u00f3n visual del tren que est\u00e1 por pasar. El tren tiene ocho vagones y cincuenta ventanillas por vag\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Imagina que le sacas una foto. Si luego miras la foto que tomaste dir\u00e1s \u00abEst\u00e1 bien, es un tren\u00bb. Pero, puede ocurrir que con esa informaci\u00f3n no te alcance. Ante la misma situaci\u00f3n sacas dos, tres, diez fotos.<\/p>\n\n\n\n

    \u00bfEn qu\u00e9 caso obtendr\u00e1s m\u00e1s cantidad de informaci\u00f3n? L\u00f3gicamente, en el segundo y en el tercer caso.<\/p>\n\n\n\n

    Imagina que ahora, en lugar de una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica, tienes una filmadora. Te colocas en la misma posici\u00f3n y tomas el paso del tren. De este modo obtendr\u00e1s 25 cuadros por segundo. As\u00ed obtendr\u00e1s mas informaci\u00f3n a\u00fan. Cuando reproduzcas tu filmaci\u00f3n, podr\u00e1s \u00abver\u00bb un tren, ocho vagones y cada una de las ventanillas del lado donde pusiste la c\u00e1mara. Es decir cuanto m\u00e1s cantidad de fotos saques, mayor ser\u00e1 la informaci\u00f3n que sobre el objeto tendr\u00e1s.<\/p>\n\n\n\n

    La analog\u00eda se completar\u00eda diciendo que el tren es como un sonido de baja frecuencia, uno por unidad de tiempo, en esa misma unidad de tiempo tienes 8 vagones y 400 ventanillas.<\/p>\n\n\n\n

    Volvamos a los sistemas digitales.<\/p>\n\n\n\n

    Durante la grabaci\u00f3n, el conversor anal\u00f3gico-digital \u00abmira\u00bb la se\u00f1al de audio el\u00e9ctrica que ingresa y le \u00absaca fotos\u00bb y a cada una de esas \u00abfotos\u00bb o \u00abmuestras\u00bb le asigna un valor num\u00e9rico. Luego conserva el valor num\u00e9rico que le ha asignado. <\/p>\n\n\n\n

    La frecuencia de muestreo <\/h3>\n\n\n\n

    Cuando se efect\u00faa la lectura, el sistema lee los valores asignados a la se\u00f1al y el conversor digital- anal\u00f3gico se encarga de unir los puntos d\u00e1ndole linealidad a la se\u00f1al sonora. Es decir, vuelve a convertirla en una se\u00f1al anal\u00f3gica. Como esta uni\u00f3n de los puntos genera cierta alteraci\u00f3n de la se\u00f1al original, se trabaja con una gran cantidad de puntos o de muestras.<\/p>\n\n\n\n

    A este n\u00famero de muestras que se toman por segundo se lo denomina frecuencia de muestreo o en ingl\u00e9s \u00absample rate\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    El est\u00e1ndar en grabaciones para discos compactos es de 44.100 muestras en un segundo.<\/p>\n\n\n\n

    El n\u00famero no es caprichoso sino que es la cantidad que garantiza que los sonidos m\u00e1s agudos, de frecuencias m\u00e1s altas, salgan en la \u00abfoto\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    El sistema de registro en los discos compactos tiene una respuesta en frecuencia de entre 20 hz. y 20 Khz. Si reducimos la frecuencia de muestreo, esta respuesta en frecuencia disminuir\u00e1.<\/p>\n\n\n\n

    En s\u00edntesis el \u00absample rate\u00bb es una medida de gran importancia a la hora de efectuar registros. <\/p>\n\n\n\n

    La cuantificaci\u00f3n <\/h3>\n\n\n\n

    Adem\u00e1s de la frecuencia de muestreo, existe otra variable muy importante a la hora de realizar un registro digital.<\/p>\n\n\n\n

    El segundo elemento a tener en cuenta son los valores que se le otorgan a las muestras. El sistema le otorga un valor a cada muestra, este proceso se llama cuantificaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    Si continuamos con el ejemplo del tren, la cuantificaci\u00f3n se refiere a la calidad del material fotogr\u00e1fico y al foco con el que estamos tomando esas fotos.<\/p>\n\n\n\n

    No es lo mismo una pel\u00edcula blanco y negro que una color y no es lo mismo una fotograf\u00eda en foco que otra fuera de foco. La cantidad de informaci\u00f3n en ambos casos estar\u00e1 diferenciada.<\/p>\n\n\n\n

    La cuantificaci\u00f3n se refiere a la cantidad de valores diferentes que podemos otorgarle a cada una de las muestras.<\/p>\n\n\n\n

    L\u00f3gicamente, cuantos m\u00e1s valores tengamos disponibles para otorgarle un valor a la se\u00f1al muestreada, con m\u00e1s exactitud podremos tomar la muestra. La cantidad de bits en un sistema de grabaci\u00f3n digital nos habla del nivel de \u00abfoco\u00bb que tiene la muestra.<\/p>\n\n\n\n

    La unidad de medida de la cuantificaci\u00f3n es el bit. El est\u00e1ndar en discos compactos es 16 bits. <\/p>\n\n\n\n

    Los discos compactos <\/h3>\n\n\n\n

    El disco compacto es uno de los sistemas de almacenaje de sonidos m\u00e1s popular de la actualidad.<\/p>\n\n\n\n

    En sus comienzos se intent\u00f3 construir la idea de que era un sistema perfecto y eterno. Pero sabemos que eso no es cierto y que debemos tener mucho cuidado durante su manipulaci\u00f3n para que no comience a mostrarnos sus defectos.<\/p>\n\n\n\n

    Su caracter\u00edstica distintiva es que la informaci\u00f3n que est\u00e1 contenida en un disco reflectante se lee mediante un sistema \u00f3ptico. Dicha informaci\u00f3n est\u00e1 presente en forma digital, lo que implica que contiene \u00fanicamente dos niveles el\u00e9ctricos: 0 voltios y 5 voltios.<\/p>\n\n\n\n

    En el interior del reproductor se demodula la informaci\u00f3n y se corrigen, hasta donde es posible, los errores existentes antes de que el convertidor digital- anal\u00f3gico reconvierta la se\u00f1al digital en la se\u00f1al de audio anal\u00f3gica original.<\/p>\n\n\n\n

    El CD es un sistema de almacenamiento \u00f3ptico. Mientras que en los sistemas mec\u00e1nicos y magn\u00e9ticos existe un elemento \u00ablector\u00bb que descifra el contenido de una grabaci\u00f3n a partir del contacto f\u00edsico entre el lector y el material grabado (p\u00faa, cabezal), los mecanismos \u00f3pticos tienen la particularidad de no establecer contacto f\u00edsico entre estos dos componentes.<\/p>\n\n\n\n

    Esto es un elemento muy importante porque implica que el desgaste no se da durante la reproducci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

    La \u00f3ptica del reproductor de discos compactos emite una luz que ser\u00e1 reflejada en la capa de aluminio de acuerdo a la informaci\u00f3n que este contenga.<\/p>\n\n\n\n

    El disco, a su vez funciona como un espejo que refleja la luz de dos modos posibles, esto dar\u00e1 como resultado la lectura de \u00abceros\u00bb o \u00abunos\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    Para lograr este efecto, durante la impresi\u00f3n de los discos se establecen en su material \u00abtalladuras\u00bb que representar\u00e1n a cada uno de los bits de informaci\u00f3n. En el disco a cada una de estas talladuras se denomina \u00abpit\u00bb y representa f\u00edsicamente lo que el\u00e9ctricamente denominamos \u00abbit\u00bb.<\/p>\n\n\n\n

    Por \u00faltimo, cuando el haz de luz pasa por esta talladura se refleja de un modo distinto que cuando la talladura o pit est\u00e1 ausente. Esto conforma los dos valores que deber\u00e1 \u00abinterpretar\u00bb la \u00f3ptica.<\/p>\n\n\n\n

    El proceso de fabricaci\u00f3n de CD requiere una tecnolog\u00eda y una precisi\u00f3n bastante avanzada. B\u00e1sicamente, se fabrican mediante un proceso de moldeo por inyecci\u00f3n bastante similar al utilizado en la producci\u00f3n de discos convencionales.<\/p>\n\n\n\n

    Se inyecta policarbonato transparente a alta presi\u00f3n en una m\u00e1quina estampadora, se comprime y se deja enfriar. El proceso dura entre 10 y 15 segundos. Luego del estampado, se recubre el disco con una capa de aluminio de entre 50 a 100 nm (nan\u00f3metros) que es de 50 a 100 millon\u00e9simas de mil\u00edmetro. Luego se protege esta capa fr\u00e1gil con una capa de resina de acr\u00edlico de 30 mm de espesor. Luego el disco es curado con luz ultravioleta. Luego se imprime la etiqueta y se vuelve a curar con luz ultravioleta.<\/p>\n\n\n\n

    El proceso de fabricaci\u00f3n ha concluido. <\/p>\n\n\n\n

    \u00bfC\u00f3mo funciona un sistema \u00f3ptico? <\/h3>\n\n\n\n

    Dec\u00edamos que los discos compactos son sistemas \u00f3pticos. Un sistema \u00f3ptico est\u00e1 compuesto por un l\u00e1ser, un conjunto de lentes y unos diodos sensibles a la luz (fotodiodos).<\/p>\n\n\n\n

    El sistema de lentes asegura el enfoque correcto de la luz del l\u00e1ser sobre la superficie del disco, mientras que los fotodiodos convierten la luz reflejada en se\u00f1ales el\u00e9ctricas.<\/p>\n\n\n\n

    La informaci\u00f3n est\u00e1 presente en el disco en forma de depresiones diminutas (\u00abpits\u00bb) impresas en la superficie reflectora. La luz que alcanza estos \u00abpits\u00bb se dispersa de tal manera que la intensidad reflejada sobre los fotodiodos es mucho menor que la reflejada en los espacios de superficie reflectora entre \u00abpits\u00bb. Esto da como resultado variaciones de la se\u00f1al el\u00e9ctrica entregada por los fotodiodos.<\/p>\n\n\n\n

    Durante la lectura del disco, la unidad captadora, constituida por un l\u00e1ser y un conjunto de lentes, tiene que seguir la pista con gran precisi\u00f3n. Sin embargo, no existe contacto mec\u00e1nico entre la unidad captadora y el disco que pudiera corregir su mutuo posicionamiento.<\/p>\n\n\n\n

    Pero utilizando mas de un fotodiodo se crea la posibilidad de medir desviaciones eventuales y, con ello, corregir la posici\u00f3n del brazo soporte de la unidad captadora.<\/p>\n\n\n\n

    La velocidad a la que gira el disco tambi\u00e9n necesita de ajustes regulares a fin de asegurar la recepci\u00f3n de un fluido constante de informaci\u00f3n. Si es demasiado alta se frena el motor del giradiscos. Si es demasiado baja se corrige incrementando la velocidad rotacional del plato.<\/p>\n\n\n\n

    Un requisito esencial para el buen funcionamiento del sistema es tener la luz l\u00e1ser perfectamente enfocada sobre la pista de informaci\u00f3n del disco. La precisi\u00f3n del enfoque puede determinarse mediante la luz reflejada y, en caso de existir desenfoque, se corrige actuando sobre el objetivo, para lo cual su posici\u00f3n es variable en direcci\u00f3n vertical, pudi\u00e9ndose controlar el\u00e9ctricamente. Un microcomputador controla el funcionamiento del reproductor y lee el teclado que integra todas las funciones. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Dami\u00e1n Valls – Colectivo La Tribu – 3 de enero de 2007. Hay dos grandes sistemas de grabaci\u00f3n de sonidos: el sistema anal\u00f3gico y el sistema digital. Cada uno de ellos tiene caracter\u00edsticas y formas de funcionamiento diferentes y nos brindan distintas posibilidades. Al mismo tiempo, cada uno nos presenta sus propias dificultades. A pesar […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":57215,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"footnotes":""},"categories":[909,910],"tags":[],"class_list":["post-57213","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-vlr","category-vlr-gestionradioscomunitarias"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57213","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=57213"}],"version-history":[{"count":1,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57213\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":57214,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/57213\/revisions\/57214"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media\/57215"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=57213"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=57213"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/fmlatribu.com\/noticias\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=57213"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}